Jeanne
(Sophie Marceau) est mère de deux enfants, Jérémie et Lea, vit avec
Theo (Andrea Di Stefano) et écrit des ouvrages biographiques dans
lesquels elle excelle. En revanche, le roman qu'elle a transmis à son
éditeur, Robert (Didier Flamand), est jugé par lui très mauvais. Elle y
explore des émotions et des sensations qui lui manquent cruellement,
car elle n'a aucun souvenir de sa prime enfance. Lorsqu'elle rentre
chez elle, il lui semble que des détails matériels ont changé. Peu à
peu, ce sont les personnes qui l'entourent et même sa propre preception
d'elle-même qui lui semblent se métamorphoser graduellement...
L'intrigue débute de manière classique mais efficace. Les troubles
sensoriels, les hallucinations inexplicables, les perturbations
psychiques, même rabâchées, produisent toujours leur effet sur le
spectateur. Il est captivé, cherche une ou des clés, attend avec
impatience la prochaine aberration, bref, il entre coeur et âme dans le
désordre mental de cette jolie femme désemparée. Le problème est que le
créateur ne peut pas indéfiniment développer les troubles, afficher
l'angoisse qui submerge la victime, installer des séquences
mystérieuses, jusqu'à la fin de l'oeuvre. Il lui faut bien à un moment
donné quitter le suggéré, l'interrogatif, pour plonger dans le noeud
gordien et le trancher. C'est dans cet équilibre particulièrement
périlleux qu'avait excellé M. Night Shyamalan ("Sixième sens"),
sans jamais, d'ailleurs, renouveler par la suite sa réussite. Dans le
cas présent, il faut attendre longtemps, très longtemps, pour commencer
à voir pointer une explication dont le moins que l'on puisse dire est
qu'elle se révèle lourde. Effet secondaire plus encore regrettable,
cette pesanteur colore de manière très négative l'amas des scènes
précédentes. Jusqu'alors, elles affichaient une efficacité assez
flippante, dessinaient des pièces de puzzle alléchantes. Mais elles
développent d'un coup leur aspect préfabriqué et artificiel. Si les
effets spéciaux sont globalement réussis (un plan présente en
particulier un troisième troublant personnage qui est une sorte
de synthèse de Monica et de Sophie), la lenteur excessive du récit,
l'accumulation des manifestations traumatisantes, des personnages
masculins effacés, et, il faut le dire, une histoire qui joue les
manipulatrices assez grossièrement, font que l'on a beaucoup de mal à
entrer dans cet imbroglio élégant mais maladroit.
