Rosemary
Woodhouse (Mia Farrow) et son mari Guy (John Cassavetes) emménagent
dans un nouvel appartement. L'immeuble dans lequel il se situe n'a pas
très bonne réputation. Deux criminelles et un ancien sorcier y ont vécu
jadis. Mais, une fois rénové, l'endroit se révèle agréable à vivre. La
jeune femme fait la connaissance de Terry Gionoffrio (Victoria Vetri),
ancienne droguée recueillie par un vieux couple qui habite
l'appartement contigu à celui des Woodhouse, Minnie (Ruth Gordon) et
Norman Castevet (Sydney Blackmer). Un soir, Terry est retrouvée morte
sur le trottoir, s'étant apparemment jetée dans le vide...
Trente ans avant "La neuvième porte", Roman Polanski montrait déjà son goût pour la sorcellerie et le satanisme. Mais loin des outrances et des simagrées qui
rendaient l'histoire de Dean Corso pour le moins puérile, le
réalisateur parvenait ici à distiller une authentique angoisse sans
avoir recours à des moyens artificiels ou théâtraux. Une jeune femme
aussi adorable que fragile, dotée d'un regard angélique. Un époux
aimant. Des voisins certes passablement excentriques et envahissants,
mais le coeur sur la main. Dans ce climat idyllique se développe
graduellement un sourd malaise généré par d'insignifiants
événements, et tout l'art de Polanski est de semer le doute avec art
sur la réalité des impressions de Rosemary. Aussi désorienté que la
jeune femme, le spectateur qui visionne l'oeuvre pour la première fois
est habilement ballotté entre l'ancrage dans un quotidien banal qui
tend à faire pencher l'interprétation vers une psychose hallucinatoire
et le saut dans un monde infernal, hypothèse que la rationalité du
propos semble rendre absurde. Tous les acteurs servent merveilleusement
cette ambiguité permanente. Mia Farrow, frêle papillon naïf, John
Cassavetes, tout en nuances, mais aussi les intervenants secondaires,
tels l'inénarrable Minnie, logorrhéique et précieuse à souhait, ou
encore le paternel docteur Abraham Sapirstein (Ralph Bellamy). Seul le
dénouement, quoique infiniment préférable au lourdaud final de
"La neuvième porte", laisse
quelque peu désorienté. Mais cela n'altère que d'une manière infime
la réussite magistrale de l'ensemble.
Bernard
Sellier
